Алисе за тридцать, она только что пережила очередную неудачу в личной жизни и понимает, что последние годы оказались впустую, по словам матери. Чтобы доказать себе и близким обратное, она заключает пари: в течение года найдет мужа. Будучи студенткой режиссерского факультета, Алиса решает снять фильм о своем будущем супруге, но сначала ей нужен идеальный кандидат, который удовлетворял бы ее требования и одновременно стал бы достойным актером её документального портрета. Она пытается выбрать человека, который и сам понравится зрителю, и при этом будет реалистично вписываться в её художественную конструкцию, что порождает серию сомнений и выборов. Чем чаще она сталкивается с пустыми встречами и разочарованиями, тем яснее она понимает, что внешнее соответствие и литературная роль не являются достаточными условиями счастья. Ее поиск поднимает вопрос: может ли любовь быть тем же фильмом, который она снимает о себе, и что если главный герой её документального проекта окажется не тем, кого она искала в реальности? В этой истории напряжение растет за счет конфликтов между желанием контроля и тревожной необходимостью довериться судьбе. Алиса сталкивается с трудностью различить реального кандидата и художественного персонажа, который нужен ей на экране, и это противостояние заставляет её переосмыслить свои принципы и цели. В ходе экспериментов с отношениями она начинает понимать, что поиск идеального партнера не освобождает от ответственности за собственное счастье. Повествование строится на тонкой игре между искусством документалистики и личной драмой, где каждая новая встреча добавляет слой смысла и сомнения. Финал истории не предлагает простого решения: Алиса вынуждена сопоставлять мечту о идеальном муже с реальностью собственной жизни и с тем, как смотреть на мир через призму кино. Так образуется портрет женщины, которая ищет любовь, но на пути к ней сталкивается с необходимостью пересмотреть и собственную роль, и свой подход к смыслу отношений.